在國內文學期刊紛紛改版以影响發行量的情況下，百花文藝出版社主編的《小説月報》發行量从始至终保持在３０萬冊以上，這不能不説是當代文學期刊的一個奇跡。為此，記者電話採訪了陳源斌、畢飛宇、鄧一光、張欣４位作家，與他們一起探討了這一文學現象。

  说到《小説月報》，作家們流露出對這份刊物的深厚感情，他們認為《小説月報》能在文學圈叫響，最重要的一點是刊物始終能夠公正對待每一位作者。安徽作家陳源斌回憶起１０年前的往事頗為慨叹：“《萬家訴訟》是我的第一部著作，那時我還沒有什麼名氣，可《小説月報》將著作作為頭條選載。張藝謀當時正在重慶拍戲，他在郵局裏買了當月的《小説月報》，看完我的這部著作感覺有興趣，就一口氣買了２０本帶回劇組。這之後就有了根據小説改編的電影，便是那部人人皆知的《秋菊打官司》。”

  南京作家畢飛宇在採訪中講：“現在的讀者已經十分老练，這種老练遠遠超過作家預期的程度。文學期刊假如要自救，首要要知道中國讀者的內心巴望什麼樣的著作？中國的文學怎么反映中國的現狀？在這一點上，《小説月報》辦得很成功。刊物始終把讀者的文學需求放在第一位，始終關注讀者的閱讀需求，所以讀者願意讀、喜歡讀。”

  廣州作家張欣在電話中講了自己的观点，她説：“像《收穫》、《十月》這些文學期刊运用的都是首發稿件，而包含《小説月報》在內的文學選刊，是在原刊已經發表的著作中進行再次選擇。選擇的餘地相對更大，也就更能挑選出好著作，所以文學選刊註定要比文學原刊讀者多。因而作為文學選刊，更有一種為讀者推介和引導的效果，這一點《小説月報》辦得特別好。”湖北作家鄧一光認為：“堅持自己的風格，關注日子，關注寫實著作，這是《小説月報》至今遭到讀者歡迎的最大理由。”